Date: Tue, 15 Oct 1996 16:44:29 +0200 (MET DST) X-Sender: mj13262@janus.swip.net (Unverified) To: a.t@it.kth.se From: tom.sandqvist@mbox322.swipnet.se (Tom Sandqvist) Subject: ett exempel Hej igen - roligt med reaktioner. men jag vet faktiskt inte om mitt exempel nŠr det gŠller konstnŠrsrollen har kommit ut eller inte, sŒ jag fšrsšker igen trots att detta kan uppfattas som att jag gšr reklam fšr "egna" projekt. Detta fŒr kanske ocksŒ uppfattas som ett svar pŒ Bosse Westerlunds frŒga om institutionerna. Jag kan ocksŒ hŠnvisa till ett meddelande om "Art Meets Media" som ni alla borde ha fŒtt via Peter Hellbom. Titta ocksŒ pŒ Skolverkets hemsida, dŠr ni finner information om ett samarbetsprojekt pŒ nŠtet med Mejan, Konstfack, Skolverket, Moderna Museet etc, som har "vernissage" i november. Dessutom arbetar Mejan tillsammans med bl.a. just Konstfack, Universitetet, KTH, DI, Musikhšgskolan etc med ett stort utbildningsprogram kallat AMIT (Art, Media & Information Technology Interdisciplinary Graduate School and Research Centre) - jerk@sisu.se, www.sisu.se/~jerk/AMIT. HŠr tŠnkte jag framfšr allt exemplifiera med ett exempel pŒ den "nya" konstnŠrsrollen pŒ nŠtet, som jag misstŠnker att ingen har fŒtt. Det handlar om Vera Frenkel, som skall hŒlla en workshop pŒ Mejan 20 januari - 15 februari nŠsta Œr och samtidigt bygga upp tvŒ installationer, som sedan šppnas fšr allmŠnheten och dŠrefter gŒr pŒ turnŽ i RiksutstŠllningars regi. BŒde Karin och Micke borde veta vad saken gŠller. Jag saxar ur ett informationskompendium och vill samtidigt att ni tittar pŒ WWW: http://www.yorku.ca/BodyMissing: Den kanadensiska konstnŠren Vera Frenkel tillhšr den internationella videokonstens frŠmsta fšretrŠdare vid sidan av t.ex. Gary Hill, Bill Viola, Bruce Nauman och Dara Birnbaum. Fšdd 1938 i Tjeckoslovakien och idag bosatt i Toronto, Kanada, tillhšr hon ocksŒ den generation som fick uppleva andra vŠrldskriget "in pŒ bara skinnet" genom att familjen tvingades fly nazisterna till England och Kanada; Vera Frenkel finner aldrig sina sprŒk jiddish och polska, sitt hemland, sitt ursprung, tvingas leva som flykting och frŠmling. Detta Šr ocksŒ utgŒngspunkten fšr hennes installation "From the Transit Bar" pŒ Documenta IX i Kassel 1992, en installation med vilken hon vinner internationell uppmŠrksamhet och som hon tvŒ Œr senare bearbetar i bl.a. sin senaste installation "Body Missing" i samband med utstŠllningen Andere Kšrper pŒ Offenes Kulturhaus i Linz, …sterrike, hšsten 1994. I "From the Transit Bar sšker hon sig tillbaka till sin egen biografiska och kulturella hemvist, men framfšr allt fšrsšker hon problematisera och genomlysa frŠmlingens, landsflyktingens situation av att stŠndigt befinna sig nŒgon annanstans, i ett transittillstŒnd, oupphšrligt pŒ resa i grŒzonen mellan ursprung och framtid, mellan hemmet och det fšrlovade landet befolkat av minnen, bŒde smŠrtsamt obehagliga minnen och minnen om en framtida lycka i den nya tillvaron. "From the Transit Bar" ser ut som vilken medelstor pianobar som helst var som helst. Vi sŠtter oss i en bar med allt som tillkommer en bar med god standard - hŠr finns en grafitgrŒ, modern bardisk, svarta barstolar, nŒgra bord, palmer och krukvŠxter, dagstidningar, askfat, en telefonautomat samt ett mekaniskt sjŠlvspelande piano om pianisten inte rŒkar vara tillstŠdes. Av bartendern kan vi bestŠlla antingen mineralvatten eller juice, whiskey eller vodka, samtidigt som vi kan blŠddra i raden av sŒvŠl internationella som lokala dagstidningar eller slŠnga en blick pŒ de sex monitorer som i švrigt dominerar den sparsmakade lokalen. I bakgrunden spelar Kurt Weill, folkvisor och framfšr allt tyska schlagers frŒn 30- och 40-talen. Plštsligt upptŠcker vi att en av dagstidningarna handlar om sjŠlva baren vi sitter i, "From the Transit Bar", samtidigt som vi lika plštsligt ser att TV-monitorerna visar nŒgonting helt annat Šn MTV eller EuroSport. HŠr kan vi ta del av en lŒng rad om varandra pŒminnande berŠttelser berŠttade av "frŠmlingar" pŒ resa nŒgonstans i Europa. Alla sitter pŒ ett tŒg, berŠttar om gemensamma upplevelser av frŠmlingskap, flykt och rotlšshet, eller Œterger historier som de har hšrt av t.ex. sina fšrŠldrar, far- eller morfšrŠldrar, pŒ polska eller jiddish, berŠttelser som har textats till engelska, franska och tyska.NŒgonstans i bakgrunden dunkar ett alldeles sŠrskilt tŒg under den intertextuellt uppsplittrade narrativa ytan: ett plomberat tŒg som tar sin mŠnniskolast in i fšrintelsen. Vi tvingas reflektera šver frŠmlingens situation, šver frŠmlingshatet, šver hur vi sjŠlva reagerar infšr frŠmlingen, han eller hon som Šr annorlunda, en annan, den Andre i oss sjŠlva... samtidigt som vi tvingas till att reflektera šver grŠnserna mellan konsten och icke-konsten, mellan fiktionen och verkligheten, grŠnser som Vera Frenkel šverskrider som vilken frŠmling som helst. Om "From the Transit Bar" endast indirekt aktualiserar den nazistiska ideologin och dess strŠvan efter att fšrinta det som Šr annorlunda och dŠrfšr skrŠmmande, oroande, identitetsupplšsande, sŒ gŒr "Body Missing" mera rakt pŒ sak. Installationen, som bestŒr av sex videomonitorer och inramade svartvita fotografiska transparenter, tar sin utgŒngspunkt i nazisternas planer pŒ att bygga ett gigantiskt konstmuseum i Linz, Hitlers barndomsstad, fšr de konstverk som tyskarna systematiskt stjŠl frŒn musŽerna runtom i det ockuperade Europa. SjŠlva stadsplanen monumentaliseras i hemlighet av Der FŸhrer, som Šven sjŠlv ritar grundkonceptet fšr det nya musŽet i nyklassisk stil, lika stort som Uffizierna. …ver 6 000 konstverk lagras i en saltgruva i nŠrbelŠgna Altaussee, men nŠr de allierade upptŠcker den gigantiska samlingen visar det sig att en stor del av verken saknas: "a body missing". Med hjŠlp av disparata narrativa sekvenser och filmatiska fragment sšker videofilmerna ŒterberŠtta denna historia liksom Šven det enorma detektivarbete det innebŠr att sška lokalisera de saknade konstverken via bevarade inventariefšrteckningar, transportlistor och fšljesedlar. Som i frŒga om "From the Transit Bar" šverskrids Šven hŠr grŠnsen mellan fiktionen och verkligheten, eftersom filmerna aldrig klargšr huruvida det Šr frŒga om en entydig historisk sanning eller en ŒterberŠttad fiktion... Bilden av HitlerhŠlsningen framfšr stadshusbalkongen i Linz Œterkommer stŠndigt. From the Transit Bar 1992: miljš i form av en medelstor pianobar med bardisk, barstolar, bord med stolar, dagstidningar i tidningsstŠll, piano, kylskŒp, glas, bartender, palmer, krukvŠxter och sex videomonitorer med tillhšrande datorstyrda CD-bandspelare (Pioneer, laserdisc). Body Missing 1994 :"Body Missing" bestŒr av 6 videomonitorer med tillhšrande bandspelare (VHS) samt 14 fotografier (transparenter).Projektet utgŒr frŒn de 6 000 stulna konstverk som nazisterna fšrvarade i saltgruvorna nŠra Linz i …sterrike. Frenkels verk Šr en stor undersškning kring vad som kan ha hŠnt med de verk som fortfarande saknas och Šr samtidigt en imaginŠr minnesrekonstruktion av dessa arbeten och knyter dŠrigenom an till det aktuella politiska "grŠlet" mellan Tyskland och Ryssland om bl.a. ŠganderŠtten šver de verk som har pŒtrŠffats och stŠllts ut i Ryssland under den senaste tiden. I ett omfattande detektivarbete sšker Vera Frenkel ŒterfšrestŠlla sig de saknade konstverken via bevarade inventariefšrteckningar, transportlistor, personliga minnesbilder och fotografier. Allt redovisas i anslutning till "From the Transit Bar" pŒ Internet som en stor "cyberspace": http://www.yorku.ca/BodyMissing. I projektet deltar Šven andra konstnŠrer, t.ex. Anja Westerfršlke (…sterrike) och Betty Spackman (Kanada) 1 november 1996 - 29 januari 1997 presenteras projektet pŒ Gesellschaft fŸr aktuelle Kunst i Bremen. 1-3 november arrangeras ett symposion om "Kunstraub", konststšlderna, pŒ musŽet under ledning av Sigrid Schade, professor i konstvetenskap och estetisk teori vid universitetet i Bremen. En lokal konstnŠr har Šven inbjudits att arbeta kring temat pŒ Internet. Till projektet ansluter sig Šven ett praktiskt-teoretiskt elevprojekt "FrŠmlingen" som direkt anknyter till undervisningen i konstens teori och idŽhistoria vid Konsthšgskolan och som har vernissage i slutet av maj 1997 pŒ elevgalleriet, Ršdbotorget. Efter Konsthšgskolan visas projektet pŒ Centrum Sztuki Wsp—lczesnej Zamek Ujazdowski/Centre for Contemporary Art Ujazdowski i Warzsawa, Polen och dŠrefter i Norden. Projektet kommer Šven att presenteras pŒ Centre d«Art Contemporaine i Basse, Normandie, Frankrike. Projektet stšds av Kanadas utrikesministerium, kulturministeriet i Ontario och Canada Council. From the Transit Bar samproduceras med National Gallery, Ottawa, och The Power Plant Gallery of Contemporary Art, Toronto MŒnga hŠlsningar Tom Sandqvist .